Beherzter Griff in die Kitschkiste

Mit der 1924 in Wien uraufgeführten Operette "Gräfin Mariza" schuf der Komponist eine Parade von Weltschlagern, von der ein zum Lord erhobener Andrew Lloyd Webber nur träumen kann, notiert Regisseur Wolfgang Dosch im Programm. Tatsächlich überzeugte das von Marbod Kaiser geleitete Orchester schon bei den ersten Takten mit schmissigen Folgen von Czardas, Wiener Walzer, Polka und Folkloreklängen. Hier entstand noch einmal das Lebensgefühl, das nach dem Zusammenbruch der Vielvölker-Donaumonarchie im mittel- und osteuropäischen Raum dominierte. Und auch die von Angela C. Schuett opulent gestalteten Kostüme zeigten eine gewisse spätrumänische Dekadenz, die von Rokoko-Träumen bis in die angeblich goldenen Zwanziger Jahre reicht.Im Zeichen eines verarmenden Adels stattete Hans-Günther Säbel die Bühne mit den verfallenden Resten einer Oberschicht-Kultur aus, die sich in bröckelnden Fassaden ebenso dokumentiert wie in einem riesigen Sonnenblumen-Ölbild, aus dem - vom Vollmond beschienen - ein Zigeunergeiger (hervorragend: Wojciech Wieczorek) steigt. Später flimmern tausende von Glühbirnchen in von Rotlicht bestrahlten Separees, während sich die "feine" Gesellschaft an weggeworfenen Geldscheinen bedient. Der beherzte Griff in die Kitschkiste kommt nicht von ungefähr. Gilt doch als eigentliche Urheberin des Librettos die seinerzeit für ihre Schmonzetten berüchtigte Dichterin Hedwig Courths-Mahler.Natürlich findet der verarmte Adlige durch das unerwartete Erscheinen seiner spendablen fürstlichen Tante am Ende sein Glück mit der kapriziösen Gräfin. Johannes Harten und Brigitte Bauma bedienen mit großen Opernstimmen und begeisternder Spielfreude ihre Rollenklischees. Gesanglich und beweglich gleichermaßen fit, bietet Markus Gruber die köstliche Karikatur eines um die zarte Lisa (Beate von Hahn) balzenden, ungarischen Husarenleutnants. Doch auch die kleineren Rollen zeigen starkes Profil. Dafür stehen unter anderem Wolfgang von der Burg als bepelzter und versnobter Fürst Populescu, Georgi Karadjov als gräflicher Haushofmeister und der mit bildungsbürgerlichen Kalauern um sich werfende Kammerdiener Penizek, den Michael Klein als perfekte Kopie des legendären Theo Lingen anlegt (die Älteren werden sich noch erinnern). Es wird emsig mit Stativ fotografiert, man duelliert sich mit Sonnenblumen und Schwimmflossen, und immer wieder kommt es zu explosiven Massenszenen im funkelnden Revue-Charakter (Choreografie: Richard Lowe). Ein Sonderlob gilt dem Chor, dessen prächtig singende Mitglieder sich zudem als detailverliebte Schauspieler erweisen.
llse Franz-Nevermann für Lippische Landes-Zeitung